Performance Composition of Johann Sebastian Bach’s Motets: Hypotheses and Discussions
DOI:
https://doi.org/10.31318/2522-4190.2021.132.250006Keywords:
Motets of Johann Sebastian Bach, historically informed performance, baroque choral music, music editionsAbstract
Relevance and scientific novelty of the selected topic of the research. The issues of the performance of J. S. Bach's motets has not been considered in Ukrainian musicology before, and in creative practice it has been decided unequivocally: choirs sang motets a cappella. However, in the world practice of motets today there are three variants of performance: in addition to singing unaccompanied, motets are performed with basso continuo (organ), as well as with basso continuo accompanied by instruments that duplicate choral parts (colla parte). The revision of performance approaches in world concert practice took place in parallel and, apparently, due to scientific achievements in the history of music, source studies and related fields. Cognitive was the discussion of the performance of Bach's motets, which for a long time (since 1904) unfolded in the Germanspeaking musicological environment. A thorough analysis of the historical context, the text of the motets, the connection with the performing practice, and on the other hand — the limited opportunity to get acquainted with German-language materials determine the relevance of this article, which systematizes the arguments and counterarguments of this controversy.
The aim of the article is to consider the arguments of German scientists (Konrad Ameln, Klaus Hofmann, Alfred Heuss and others) on the tradition of performances of motets by J. S. Bach, to draw the attention of the performing and scientific community to the possibility of the existence of different versions of the performing composition in these works; emphasize the need for a performing search in the field of baroque music, in particular, in those aspects, which in the classicalromantic tradition are considered unambiguously fixed in the musical text.
The following methods were used in the study: historical (analysed the dynamics of changes in the performing tradition of Bach's motets), the method of generalization (based on the study of musicological literature generalized arguments in favour of three types of performing motets).
Main results and conclusions. Based on the analysis of information from German-language musicological research, it is stated that in the time of Bach there were three types of performance for his motets: 1) a cappella, 2) with basso continuo, 3) with basso continuo and instruments colla parte. Arguments for each type are systematized depending on whether they come from the study of historical context (external) or based on the study of the original musical text of motets (internal). It is noted that the plurality of variants of the performance composition allowed in today's practice should be realized by the conductor, who should not unconditionally accept the performance version proposed in the motets edition as the only correct one. The choice of performance is made by the conductor depending on the specifics of the performance situation.
References
Shvejcer, A. (1965). Johann Sebastian Bach. [Iogann Sebast’jan Baсh]. Moscow: Muzyka. 725 p. [in Russian].
Ameln, K. (1967). Critical report. Johann Sebastian Bach. New edition of the complete works [Kritischer Bericht. Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke]. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik. 211 p. [in German].
Bullivant, R. (1966). On the problem of accompanying Bach’s motets [Zum Problem der Begleitung der Bachschen Motetten]. In: Bach-yearbook 1966 [Bach Jahrbuch 1966]. Edited by A. Dürr and W. Neumann. Berlin: Evangelische Verlagsanstalt, pp. 59–68 [in German].
Gerber, C. (1732). History of church ceremonies in Saxony [Historie der KirchenCeremonien in Sachsen]. Dresden und Leipzig: Raphael Christian Saueressig. 779 p. [in German].
Gerber, E. L. (1812). New historical-biographical Dictionary of Musicians [Neues historischbiographisches Lexikon der Tonkünstler]: in 4 volumes. Leipzig : A. Kühnel. XXXII+974 sp. [in German].
Heuss, A. V. (1904). Bach’s motets, accompanied or unaccompanied? [Bach’s Motetten, begleitet oder unbegleitet?]. In: Journal of the International Music Society [Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft]. Leipzig: Breitkopf & Härtel, pp. 107–113 [in German].
Hofmann, K. (2003). Johann Sebastian Bach, Motets. [Johann Sebastian Bach, Die Motetten]. Kassel: Bärenreiter. 263 p. [in German].
Rifkin, J. (1982). Bach’s Chorus: A Preliminary Report. In: The Musical Times. Vol. 123, No. 1677 (Nov.), pp. 747–754 [in English].
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Починаючи з червня 2025 року авторське право на публікацію залишається за авторами.
Автори можуть використовувати власні матеріали в інших виданнях за умови посилання на журнал «Часопис Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського» як на місце першої публікації.
Наш журнал дотримується авторських прав та дозволів CREATIVE COMMONS для журналів із відкритим доступом.
Автори, які публікуються в цьому журналі, погоджуються з такими умовами:
- автори лишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License, яка дає змогу іншим особам вільно поширювати опубліковане дослідження з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи в цьому журналі;
- автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи такою, якою її було опубліковано цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи в цьому журналі.